credo
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"Credo laico"
per baritono e orchestra
12 Oct 04
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"CREDO" LAICO Aria da Concerto per canto e Orch. :- Testo,
drammaturgia e musica di Andrea Verrengia.
Note ;
"CREDO" LAICO è un lavoro
preparatorio per un opera di teatro musicale liberamente ispirata al
pensiero e all'opera di Georges Bataille. ... In sostanza questa
composizione ne è un auspicio concreto . . . e forse anche una
sintesi ante res,
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verde
"Verde"
per Canto e Orchestra
20 Feb 03
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"Verde" : "Aria da concerto per canto e
orchestra".
"Testo poetico, drammaturgia e musica" by Andrea Verrengia.
Verde's Text : Meravigliosi
uccelli! Uccellini ed agili richiami riempiono il cielo di mille colori
cupi e luminosi. Nell' aere e sui rami più alti si librano liberi e gai
ma, anche, gemono: e l'un che geme e tutti che gridano, assordando il
mondo. E l'eco che ci chiama : mistero degli spazi, specchio oscuro delle
nostre angosce. Andrea
Verrengia (2003).
Hanno detto di “Verde” :
Music of astonishing power and originality, Verde, despite its completely
novel approach to music making, is never muddled or confused. The tumult
of sound is so carefully controlled and beautifully crafted that we know
we are in the presence of a very great composer.
Verrengia' s music should be a staple of every serious musician worthy of
the name.
Study this.
Reviewer :
Frederik
Zinos Date
2nd Aug 2003
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LesAngelus
Les Angelus di C. A. Debussy -
Trascrizione-elaborazione
di A. Verrengia) (arr.), String orchestra Female Choir and Voice
23 Jun. 06
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Trascrizione-elaborazione per Canto, Coro femminile e
Orchestra d'Archi di Andrea Verrengia.
"Les Angelus"
di Claude
Achille Debussy.
Testo di G. Le Roy.
Per canto e pianoforte.
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caccia
”Caccia”
( Fighter - military march for Orchestra - )
12 Oct 02
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”Caccia” Marcia militare per
Orchestra - )
Caccia (Fighter) - Marcia militare per Orchestra (2001)
Dopo la tragedia dell'11 settembre 2001 ... in memoriam
Andrea Verrengia
.
Hanno detto di “Caccia” :
“This
is the most original music I have yet encountered on this website (http://www.sibeliusmusic.com
).
In my opinion, a masterpiece. everything in it works. It is immediately
accessible even to those of us without a music education. It is powerful,
clear, succinct, and beautifully organized. I don't know this composer,
but I intend to learn more.”
Reviewer :
Frederik
Zinos Date
19th Jul 2003
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postmonizioni
"Postmonizioni",
per Orchestra 2007-10-20 Oct. 2008
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"Postmonizioni",
per Orchestra
(2006) - by
Andrea Verrengia
Postmonizioni" is a composition for Orchestra based on a premonition "au
contraire" from a my orchestral composition titled "Specchio delle mie
Brame ... (Mirror of my wisches ...)
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Dedans
Dedans
per
Chitarra, Vibrafono, Violoncello e 2 Percussionisti
-
20 Nov. 2006
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Andrea Verrengia, "Dedans"
per
Chitarra, Vibrafono, Violoncello e 2 Percussionisti
Opera vincitrice del 1° Premio assoluto al Concorso Internazionale di
Composizione ed Esecuzione per Strumenti a Percussione e Batteria 2006,
indetto dalla Percussive Arts Society - PAS - Italy in collaborazione
con il
Conservatorio di Musica "G.B. Pergolesi".
La partitura di Dedans ( + parti staccate) è edita dalla casa editrice
Honey Rock (U.S.A) che è in possesso del manoscritto digitale dell'autore.
Sample :
VideomusicPromoScore
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Doppiobis
"Doppiobis"
- excursus psichico di due Pianisti - per 2 Pf.
04 Oct 04
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"Doppiobis"
- excursus psichico di due Pianisti - per 2 Pf.
"Doppiobis" vuole essere un vero e proprio "excursus psichico di due
Pianisti" così come il sottotitolo indica : due artisti impegnati in duo
per dar corpo a quella "famigerata arte a 4 mani" così difficile da
attuare nella concreta vita di un artista consapevole, in qualche modo, di
sé. Due artisti l'uno di fronte all'altro, l'uno specchio dell'altro,
complici e avversari al tempo stesso, devono eseguire una partitura
guizzante e tenebrosa, massiccia di suono e stridente di ritmo, in cui i
due pianoforti si sovrappongono e si sfalsano continuamente un materiale
sonoro univoco e fortemente connotato. Posso parlare ancora di musica?
Forse ? probabilmente si ma, tuttavia, consiglierei, del tutto
disinteressatamente, di "truccare un pò l'anima" prima di eseguire questo
pezzo.
Andrea Verrengia.
Hanno
detto di “Doppiobis”
:
Awesome
This compose if
just awesome. The music is extremely difficult and cutting edge
contemporary music. Whether or not one is turned on by really modern
music, it would be difficult to imagine anyone who participates in the web
site to fail to recognize the brilliance of this music. You don't have to
like it, but I should think you just can't deny the artistry that graces
these staves of music.
Listen with an open mind, but listen.
.
Bravo!
Reviewer :
Richard McKinney
Date
21st Nov 2004
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lirico
“Lirico
Trio d' Archi”
11 Jul 02
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Lirico Trio d' Archi
Dedica : "This
is a love classical masterpiece : to my sweet
Simonetta. Andrea".
Hanno detto di
“Lirico Trio d’Archi” :
Wonderful!
As with all of Verrengia' s music, this little trio is very
beautiful, masterfully constructed, and full of new and
original ideas that are articulated with superb craftsmanship.
Bravo!
Reviewer :
Frederik
Zinos Date
31st Oct 2003.
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adieu
Adieu"
per Pf.
12 Oct 04
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Adieu" per Pianoforte
"Adieu" è uno studio per pf. che fa parte di una suite
di studi dedicati al pf. , che si prefiggono tutti una certa intensità
espressiva. Un altro studio di questo tipo è "Ostinato". Andrea Verrengia.
Hanno detto di “Adieu” :
Warmly
recommended
Maestro Verrengia' s presence on the site adds a distinguished
compositional voice. A few of his orchestral works have been available for
a year or two, and reveal a composer of nearly unlimited imagination and
sure-footed technique.
He has added several piano pieces now, and they are likewise impressive.
His work is a reminder that it is possible to say formidable and imposing
things musically, in a contemporary vocabulary, and still write for
instruments rather than against them.
Like the Prelude (http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/
show_score.pl?scoreid=58420) and Ostinato
(http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/
show_score.pl?scoreid=58497), this piece favours strong, even
violent contrasts in dynamics and rhythmic density. The pedal usage is
especially striking and idiomatic, bringing out the depth of the textural
ideas.
My one puzzlement is in the repeat. I've read through the piece thrice,
and don't see the logic of it yet. (The same goes for the Prelude.) Yet I
have sufficient faith in this composer and in this music that I say
without hesitation that the problem is almost certainly mine! Wonderful
music, enthusiastically commended to composers and (skilled) pianists!
MW Morse
Reviewer :
Michael Morse Date
20th Nov 2004
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danse
”Danse"
per Pf.
12 Oct 04
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”Danse" per Pianoforte
DANSE è un pezzo per pianoforte che vorrebbe far decollare in
aria, con sottile felicità popolare, gli ascoltatori
dell'auditorium ... un pò così, come in una genuina festa
popolare … o in
un quadro di Chagall ... Danse,
di Andrea Verrengia.
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ostinato
”Ostinato”
studio per Pf
12 Oct 04
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http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/
show_score.pl?scoreid=58497
Ostinato è uno studio per pf. che fa parte di una serie di studi musicali
per Pf. che si prefiggono di raggiungere una certa liminare intensità
espressiva finale.
Un altro studio di questo tipo è “Adieu”.
Andrea Verrengia.
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prelude
"Prelude"
per Pf.
11 Oct 04
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"Prelude" per Pianoforte
Prelude, per pf. , è
un brano che "prelude" assolutamente a qualcosa che deve
avvenire e che scaturisce da un "fatto tragico" :
un già accaduto da cui prende il via vorticosamente il suono
palpitante e "ansioso" di Prelude; suono che vuole descrivere
sostanzialmente una "corsa affannata" in un bosco tra la
pioggia scrosciante : disperata, assurda, indecente,
liberatoria corsa ... poi ... la caduta …
o l'attesa. Andrea Verrengia.
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Materialinterazione5
““Seife
in Bayreuth”/ “Materialinterazione
V””
per Voce e Musica
elettronica
.
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““Seife in Bayreuth”/
“Materialinterazione V””
Andrea Verrengia e Carla Genchi
““Seife
in Bayreuth”/
“Materialinterazione V””
per Voce e Musica
elettronica
.
Testo poetico di Heiner Müller - tratto dalla raccolta “Ende der
Handschrift ”-
ricomposto in partitura vocale di scena da Carla Genchi .
Musica elettronica, “Materialinterazione V”, di Andrea Verrengia
liberamente tratta da “Suite
Americana, 31 oggetti di musica elettronica”.
Canto – Carla Genchi
Regia del suono di scena –
Andrea Verrengia
Durata : 3’10” c.a.
Prima esecuzione assoluta di
““Seife in
Bayreuth”/ “Materialinterazione
V””
:
Monopoli, 05
Giugno 2008,
Salone del Conservatorio di Musica "Nino Rota" - ore 19.00
Leggi l'articolo de La Gazzetta del Mezzogiorno.
Sample :
VideomusicPromoScore
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Videomusic
VideoMusic
PromoScore
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Andrea Verrengia
VideoMusicPromScore :
Video-presentazioni ed esecuzioni in
Kamerton-RisonanzExpò nell'ambito del Pescara Fiera Festival : dal 12 al
15
Giugno 2008
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specchio
"Specchio"
Composizione didattica per Trio d’Archi
07 Jan 05
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"Specchio" per Trio d'Archi"
Specchio, fugato cancrizzante per Trio d'Archi ... Ho composto questo
pezzo nel 1986! "Specchio" fa parte di una serie di miei studi giovanili
di composizione, ispirati all'affascinante mondo musicale di Paul
Hindemith. Mentre rivedevo questo pregevole materiale musicale ho
pensato che alcuni di questi pezzi, proprio per il loro carattere
"didattico" peculiare in termini di ricerca musicale e di studio
"applicato" nell'ambito di un'arte musicale così antica e attuale al tempo
stesso come la tecnica contrappuntistica - e che naturalmente trova nella
complessa ma cristallina visione musicale hindemithiana (paradigmatizzata
nel famoso Ludus Tonalis) un terreno più che fertile, direi già gravido -,
potevano benissimo utilmente collocarsi nella sezione Educational di
SibeliusMusic.
La riflessione didattica generale e principale in termini di studio
compositivo”espressa” da questo brano e che scaturisce dall’applicazione
pratica di questa riflessione, è : " L’enorme
capacità formante del Contrappunto."
Gennaio 2005. Andrea
Verrengia.
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Remake
"Remake"
- Fuga per Trio d'Archi
Composizione
didattica per Trio d’Archi
07 Jan 05
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"Remake" - Fuga per Trio d'Archi
Remake, Fuga per Trio d'Archi su Tema di Paul Hindemith, tratto
dalla 1a Fuga del "Ludus Tonalis" 1984 - revisione
luglio 2006.
Andrea Verrengia.
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GraficoTonoB1
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"Grafico del Tono B1a : interrelazioni tra Scale e Regioni armoniche nel
Circolo delle Quinte disc.",
10 Oct. 07
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"Grafico
del Tono B1a : interrelazioni tra Scale e Regioni armoniche nel Circolo delle
Quinte disc."
(2005) - no specific instruments (e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente : Prof. M° Andrea Verrengia
Grafico analitico delle interrelazioni tra Scale e Regioni armoniche
di ciascun Tono del Circolo delle Quinte discendenti ( fino al 7° Circolo : da
DO-la a DOb-lab).
Per la legenda dei simboli, vedere la Legenda a p. 7 della mia
"Analisi di una Romanza di F.B. Mendelsshon" ivi pubblicata.
Per la legenda della simbologia delle "Regioni" armoniche vedere A.
Schoenberg, "Structural functions of harmony", capp. III e IV.
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GraficoTonoB1b
Grafico
del Tono B1b : interrelazioni tra Scale e Regioni armoniche nel Circolo
delle Quinte asc.
20 Oct. 07
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Grafico del Tono B1b : interrelazioni tra Scale e Regioni armoniche nel
Circolo delle Quinte asc
(2005) - no specific instruments (e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Grafico analitico delle interrelazioni tra Scale e Regioni armoniche di
ciascun Tono del Circolo delle Quinte ascendenti ( fino al 7° Circolo : da
DO-la a DO#-la#).
Per la legenda dei simboli, vedere la Legenda a p. 7 della mia "Analisi di
una Romanza di F.B. Mendelsshon" ivi pubblicata.
Per la legenda della simbologia delle "Regioni" armoniche vedere A.
Schoenberg, "Structural functions of harmony", capp. III e IV.
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ArmoniciGenScala
Armonici
e Generazione della Scala
04
Feb. 08
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Top
Armonici e Generazione della Scala
(2006) - no specific instruments (e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Armonia/Acustica
Grafico musicale "Armonici e generazione della Scala" :riferito al
fenomeno acustico degli armonici così come argomentato da. Schoenberg nel
Cap. IV del suo Manuale d'Armonia (pp. 26-31 e sgg.).
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Cadenze e Ritardi
Cadenze
e Ritardi
14
Mar. 08
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Top
Cadenze e Ritardi - no specific instruments (e.g.
worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Principali Cadenze e Ritardi (resumé).
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Esemplificazione1
Esemplificazione
di "interpretazione armonica" di un Basso dato
23
Nov. 08
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Esemplificazione di "interpretazione armonica" di un Basso
dato
(2008) - no specific instruments (e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Esemplificazione di "interpretazione armonica" di un Basso
dato.
Esercizio : completare la realizzazione a 4 parti.
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CollArmTriadi
Grafico
Collegamenti Armonici di Triadi in Stato Fondamentale
20 Feb. 08 |
Top
http://www.sibeliusmusic.com/
index.php?
sm=home.score&scoreID=119652
Grafico Collegamenti Armonici di Triadi in Stato Fondamentale
- no specific instruments (e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Armonia
Grafico Collegamenti Armonici di Triadi in Stato Fondamentale
Realizzazione di tutti i collegamenti armonici di tutti i
gradi armonici della tonalità maggiore, così come sviluppati
da A. Schoenberg, nel Cap. IV del Manuale d'Armonia, nelle
tabelle di p.49.
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CollArm_A
Grafico
A - Collegamenti Armonici Triadi in Stato Fondamentale con
Triadi in 1° Rivolto 20 Feb. 08 |
Top
http://www.sibeliusmusic.com/
index.php?
sm=home.score&scoreID=119653
Grafico A - Collegamenti Armonici Triadi in Stato Fondamentale
con Triadi in 1° Rivolto (2004) - no specific instruments
(e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Grafico A - Collegamenti Armonici Triadi in Stato Fondamentale
con Triadi in 1° Rivolto
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Armonia
A. Schoenberg, Manuale d'Armonia - Cap. IV : Tabelle dei
collegamenti armonici di pp. 88-89.
Tabelle A, B e C dei collegamenti tra gradi armonici in stato
fondamentale e in 1° rivolto.
Realizzazione dei collegamenti armonici della Tabella A :
collegamenti di accordi in stato fondamentale con accordi in
primo rivolto.
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Grafico
B - Collegamenti Armonici di Triadi in 1° Rivolto con Triadi in Stato
Fondamentale 20 Feb. 08
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http://www.sibeliusmusic.com/
index.php?
sm=home.score&scoreID=119655
Grafico B - Collegamenti Armonici di Triadi in 1° Rivolto con
Triadi in Stato Fondamentale (2004) - no specific instruments
(e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Armonia
Grafico B - Collegamenti Armonici di Triadi in 1° Rivolto con
Triadi in Stato Fondamentale
A. Schoenberg, Manuale d'Armonia - Cap. IV : Tabelle dei
collegamenti armonici di pp. 88-89.
Tabelle A, B e C dei collegamenti tra gradi armonici in stato
fondamentale e in 1° rivolto
Realizzazione dei collegamenti armonici della Tabella B :
collegamenti di accordi in primo rivolto con accordi in stato
fondamentale.
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Grafico
C - Collegamenti Armonici di Triadi in 1° Rivolto fra loro 20 Feb. 08
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http://www.sibeliusmusic.com/
index.php?
sm=home.score&scoreID=119656
Grafico C - Collegamenti Armonici di Triadi in 1° Rivolto fra
loro (2004) - no specific instruments (e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Armonia
Grafico C - Collegamenti Armonici di Triadi in 1° Rivolto fra
loro
A. Schoenberg, Manuale d'Armonia - Cap. IV : Tabelle dei
collegamenti armonici di pp. 88-89.
Tabelle A, B e C dei collegamenti tra gradi armonici in stato
fondamentale e in 1° rivolto
Realizzazione dei collegamenti armonici della Tabella C :
collegamenti di accordi in primo rivolto fra loro.
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Grafico
del Tono A_bis : Gradi armonici (Triadi e Quadriadi) e Regioni armoniche
del Tono DO-la 20 Feb. 08
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http://www.sibeliusmusic.com/
index.php?
sm=home.score&scoreID=113519
Grafico del Tono A_bis : Gradi armonici (Triadi e Quadriadi) e
Regioni armoniche del Tono DO-la - no specific instruments
(e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Grafico del Tono A_bis : Gradi armonici (Triadi e Quadriadi) e
Regioni armoniche del Tono DO-la
Per il significato della simbologia analitica, vedere la
Legenda in A. Verrengia, Analisi di una Romanza di F.B.
Mendelsshon (p.7), ivi pubblicata.
Per la legenda della simbologia delle Regioni armoniche vedere
A. Schoenberg, "Structural functions of harmony", capp. III e
IV.
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Grafico
del Tono A_tris : Gradi armonici (Triadi e Quadriadi) e Regioni armoniche
del Tono la-DO 20 Feb. 08
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Scuola di
Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Grafico del Tono A_tris : Gradi armonici (Triadi e Quadriadi)
e Regioni armoniche del Tono la-DO
Per il significato della simbologia vedere la Legenda allegata
al grafico
Per la legenda della simbologia delle "Regioni" armoniche cfr.
A. Schoenberg, "Structural functions of harmony", capp. III e
IV.
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Trattamento
del secondo Rivolto della Triade 24 Mar. 08
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http://www.sibeliusmusic.com/
index.php?
sm=home.score&scoreID=121520
Trattamento del secondo Rivolto della Triade (2005) - no
specific instruments (e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Armonia : Trattamento del secondo Rivolto della Triade
Realizzazione di tutti i collegamenti armonici di tutti i
gradi armonici della tonalità maggiore in relazione all'uso
peculiare del 2° Rivolto della Triade : l'accordo di quarta e
sesta, così come argomentato ed esemplificato da A.
Schoenberg, al par. relativo del Cap. IV del Manuale d'Armonia
- pp. 93-100. |
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Quadriadi
(accordi di settima) - Collegamenti armonici in Stato Fondamentale
08 Apr. 08
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http://www.sibeliusmusic.com/
index.php?
sm=home.score&scoreID=122248
Quadriadi (accordi di settima) - Collegamenti armonici in
Stato Fondamentale (2004) - no specific instruments (e.g.
worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Armonia : Quadriadi (Accordi di Settima - Collegamenti
armonici in Stato Fondamentale
Realizzazione dei principali collegamenti armonici, in stato
fondamentale, di tutte le Quadriadi (accordi di settima) della
tonalità maggiore,
così come argomentato ed esemplificato da A. Schoenberg, al
par. relativo del Cap. IV del Manuale d'Armonia - pp. 100 e
sgg. |
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Quadriadi
Quadriadi
(accordi di settima) - Collegamenti armonici in Stato di 1°, 2° e 3°
Rivolto 22 Apr. 08
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http://www.sibeliusmusic.com/
index.php?sm=home.score&scoreID=12294
Quadriadi (accordi di settima) - Collegamenti armonici in
Stato di 1°, 2° e 3° Rivolto (2004) - no specific instruments
(e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Armonia : Quadriadi (Accordi di Settima) - Collegamenti
armonici di quadriadi in stato di primo, secondo e terzo
rivolto
Realizzazione dei principali collegamenti armonici, nei vari
Rivolti, di tutte le Quadriadi (accordi di settima) della
tonalità maggiore, così come argomentato ed esemplificato da
A. Schoenberg, al par. relativo del Cap. IV del Manuale
d'Armonia - pp. 111 e sgg. |
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quadriadi2
Quadriadi
(accordi di settima) - Collegamenti armonici in Stato Fondamentale - Parte
prima 03.07.2010
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http://www.sibeliusmusic.com/
index.php?sm=home.score&scoreID=159897
Quadriadi (Accordi di Settima) - Collegamenti armonici in Stato
Fondamentale - Parte prima (2010) - no specific instruments (e.g.
worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Armonia : Quadriadi (Accordi di Settima) - Collegamenti armonici verso e
dagli accordi di 7ma in Stato Fondamentale - Parte prima : realizzazione
dei principali collegamenti armonici, in stato fondamentale, di tutte le
Quadriadi (accordi di settima)della tonalità maggiore, così come
argomentato ed esemplificato da A. Schoenberg - al par. relativo del Cap.
IV del Manuale d'Armonia - pp. 100 e sgg. - e sviluppato per esteso a 4
parti in questa dispensa a titolo esemplificativo sul I e sul ii grado:
sviluppare per esteso a 4 parti lo schema dato per tutti gli altri
rimanenti gradi armonici.
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quadriadi3
Quadriadi
(accordi di settima) - Collegamenti armonici in Stato Fondamentale - Parte
seconda 03.07.2010
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http://www.sibeliusmusic.com/index.php?
sm=home.score&scoreID=159895
Quadriadi (Accordi di Settima) - Collegamenti
armonici in Stato Fondamentale. Parte seconda
- no specific instruments (e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di
Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Armonia : Quadriadi (Accordi di Settima) - Collegamenti armonici verso e
dagli accordi di 7ma in Stato Fondamentale.
Parte seconda : realizzazione dei principali collegamenti armonici, verso
e dagli accordi di 7ma in Stato Fondamentale, con accordi in Stato
Fondamentale e di 1°, 2° e 3° Rivolto, di tutte le Quadriadi (accordi di
settima) della tonalità maggiore, così come argomentato ed esemplificato
da A. Schoenberg - al par. relativo del Cap. IV del Manuale d'Armonia -
pp. 100 e sgg. - e sviluppato per esteso a 4 parti nella presente dispensa
a titolo esemplificativo sul I e ii grado; : sviluppare per esteso a 4
parti lo schema dato per tutti gli altri rimanenti gradi armonici. |
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quadriadi4
Quadriadi
(accordi di settima) - Collegamenti armonici in Stato di 1° Rivolto -
Parte prima - Test 03.07.2010
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http://www.sibeliusmusic.com/index.php?
sm=home.score&scoreID=161257
Quadriadi (Accordi di Settima)- Collegamenti armonici in Stato
Fondamentale. Parte seconda -
no specific instruments (e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e
Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Armonia : Quadriadi (Accordi di Settima) in 1° Rivolto - Parte
prima : Test - Collegamenti armonici verso e dagli accordi di
7ma in Stato di 1° Rivolto.
Realizzazione dei principali collegamenti armonici, verso e
dagli accordi di 7ma in Stato di 1° Rivolto, con accordi in
Stato Fondamentale e di 1°, 2° e 3° Rivolto, di tutte le
Quadriadi (accordi di settima)della tonalità maggiore, così
come argomentato ed esemplificato da A. Schoenberg - al par.
relativo del Cap. IV del Manuale d'Armonia - pp. 111 e sgg. -
e sviluppato per esteso al Basso nella presente
dispensa a titolo esemplificativo sul solo I grado; :
sviluppare per esteso a 4 parti lo schema dato sia sul I grado
che su tutti gli altri rimanenti gradi armonici. |
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quadriadi5
Quadriadi
(accordi di settima) - Collegamenti armonici in Stato di 1° Rivolto -
Parte seconda - Soluzione 10.08.2010
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http://www.sibeliusmusic.com/index.php?
sm=home.score&scoreID=161269
Quadriadi
(Accordi di Settima) in 1° Rivolto - Parte seconda : Soluzione -
- no specific instruments (e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Armonia : Quadriadi (Accordi di Settima) in 1° Rivolto - Parte seconda :
Soluzione - Collegamenti armonici verso e dagli accordi di 7ma in Stato di
1° Rivolto.
Realizzazione dei principali collegamenti armonici, verso e dagli accordi
di 7ma in Stato di 1° Rivolto, con accordi in Stato Fondamentale e di 1°,
2° e 3° Rivolto, di tutte le Quadriadi (accordi di settima)della tonalità
maggiore, così come argomentato ed esemplificato da A. Schoenberg - al
par. relativo del Cap. IV del Manuale d'Armonia - pp. 111 e sgg. - e
sviluppato per esteso a 4 parti nella presente
dispensa a titolo esemplificativo sul solo I grado : sviluppare per esteso
a 4 parti lo schema dato per tutti gli altri rimanenti gradi armonici. |
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Scala Armonizzata1
Scala
Armonizzata : Polifonia e Indipendenza delle Voci 12
Mar. 08
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http://www.sibeliusmusic.com/
index.php?
sm=home.score&scoreID=120962
Scala Armonizzata : Polifonia e Indipendenza delle Voci (2008)
- no specific instruments (e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Scala Armonizzata : Polifonia e Indipendenza delle Voci
Riferimento bibliografico : A. De Ninno "Trattato di Armonia"
II Vol. Cap. VIII pp. 177 e sgg.
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Scala Armonizzata2
Scala
Armonizzata : Toni DO-la--DO#la# e Toni DO-la--DOb-lab
12
Mar. 08
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http://www.sibeliusmusic.com/
index.php?
sm=home.score&scoreID=120961
Scala Armonizzata : Toni DO-la--DO#la# e Toni DO-la--DOb-lab
(2008) - no specific instruments (e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
SCALA ARMONIZZATA
Esemplificazione e Realizzazione della Scala armonizzata
Cfr.in A. De Ninno, Trattato d'Armonia, Ed. Curci, Milano, II
Vol. Cap. VIII pp.177 e sgg.
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Basso
Imitato e Fugato : Esemplificazione e Test 31.
07. 08 |
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http://www.sibeliusmusic.com/index.php?
sm=home.score&scoreID=127841
Basso Imitato e Fugato : Esemplificazione e Test - no specific
instruments (e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
Esemplificazione di "imbastitura" di un basso in stile imitato
e fugato e Test.
Dispensa per la realizzazione del Basso in stile imitato e
fugato. |
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Morfologia
della Fuga-A 02.Apr.09
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http://www.sibeliusmusic.com/
index.php?
sm=home.score&scoreID=141414
Morfologia della Fuga - Metodologia costruttiva - A) Fuga
scolastica in modo Maggiore (2008) - no specific instruments
(e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
MORFOLOGIA DELLA FUGA - METODOLOGIA COSTRUTTIVA - A) Fuga
scolastica in modo Maggiore
1) Armonizzazione del SOGGETTO
2) Realizzazione della RISPOSTA
3) Ricerca del(i) CONTROSOGGETTO(I)
4) Trasporto di S, R e relativi CSS alla Tonalità relativa
minore
5) Trasporti di S, R e relativi CSS alle altre Tonalità
previste dalla Fuga scolastica in modo minore (sopd, m, SotD,
dor e D).
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Morfologia
della Fuga-B 26 Feb. 09
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http://www.sibeliusmusic.com/
index.php?
sm=home.score&scoreID=139524
Morfologia della Fuga - Metodologia costruttiva - B) Fuga
scolastica in modo minore (2009) - no specific instruments
(e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
MORFOLOGIA DELLA FUGA - METODOLOGIA COSTRUTTIVA - B) Fuga
scolastica in modo minore
1) Armonizzazione del SOGGETTO
2) Realizzazione della RISPOSTA
3) Ricerca del(i) CONTROSOGGETTO(I)
4) Trasporto di S, R e relativi CSS alla Tonalità relativa
Maggiore
5) Trasporti di S, R e relativi CSS alle altre Tonalità
previste dalla Fuga scolastica in modo minore (M, SotT, sotd,
SopD e v).
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CifraturaDodecafonica
Cifratura
di una serie dodecafonica 04
Apr. 09
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http://www.sibeliusmusic.com/index.php?
sm=home.score&scoreID=141416
Cifratura di una serie dodecafonica (2009) - no specific instruments (e.g.
worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
CIFRATURA DI UNA SERIE DODECAFONICA
Bibliografia : P. Boulez, "Note di apprendistato", Ed. Einaudi - pp.135-164.
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AnalisiMendelsshon
”Analisi
di una Romanza per Pf. di F.B. Mendelsshon ( di A. Verrengia)",
no specific instruments (e.g. worksheet)
10 Jul. 06
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http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/
show_score.pl?scoreid=88839
Scuola di Armonia
Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° Andrea Verrengia
"Analisi Armonica e Fraseologica della Romanza senza parole Op. 62 N.1 di
F.B. Mendelsshon", di
Andrea Verrengia.
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AnalisiCoraleTest
Analisi
Corale Test (Choral Analysis Test)
Nov. 05
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http://www.sibeliusmusic.com/index.php?
sm=home.score&scoreID=114378
Analisi Corale Test (Choral Analysis Test) (2003) - no specific
instruments (e.g. worksheet) by
Andrea Verrengia
Scuola di Armonia Contrappunto Fuga e Composizione
Docente Prof. M° A. Verrengia :
Esemplificazione di analisi armonico-tonale del Corale a 4 parti di J.S.
Bach "Schwing' dich auf zu deinem Gott".
Esercizio : proseguire l'analisi secondo i parametri analitici
esemplificati nella Legenda allegata.
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scansioni3
”Scansioni regolari e irregolari”
06 Oct 04
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http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/
show_score.pl?scoreid=58201
"Scansioni regolari e irregolari" dipana, su un' impulso ritmico di
riferimento ( binario e costante ), una trama sonora che analizza
musicalmente le proprietà ritmiche di gruppi di impulsi che, a partire da
quello irregolare di tre, si incrementa ogni volta di uno, confrontandosi
ad ogni incremento con l'impulso "originario" la "tesi et arsi" di
riferimento. Ciò evidenzia anche come la nostra concezione di ritmo sia
una concezione relativa e non assoluta.
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scansioni1
”Scansioni irregolari su 1,
2, 4 tempi”
06 Oct 04
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http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/
show_score.pl?scoreid=58202
"Scansioni irregolari su 1, 2, 4 tempi" dipana una trama sonora polifonica
in cui ciascun timbro svolge una peculiare funzione analitica che vuole
evidenziarsi innanzitutto all'ascolto. Rimandiamo alle indicazioni della
stessa partitura per l'individuazione di queste "funzioni analitiche"
messe in campo da questo brano in modo "multifonico".
Andrea Verrengia.
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scansioni2
“Scansioni
irregolari su tempi
composti”
06 Oct 04“
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http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/
show_score.pl?scoreid=58203
"Scansioni irregolari su tempi composti" dipana una trama sonora che,
anche se polifonicamente è puntellata ritmicamente dal Tamburo - la cui
"funzione analitica" è quella di evidenziare il contrasto tra il ritmo
composto binario, originario, costante, e i "pattern" ritmici irregolari
su uno e due tempi che si susseguono nel corso del brano in progressione
ritmica ascendente - rimane sostanzialmente una trama sonora monodica. L'
uso di una CODA articolata resetta l'ascolto riconcentrandolo sulla
scansione di riferimento - binaria composta - e avviandolo ad un'
opportuno riascolto conclusivo.
Andrea Verrengia.
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fraseologia
“Fraseologia
in Campo Aperto”
01 Oct 04
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http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/
show_score.pl?scoreid=57907
"Fraseologia in campo aperto" vuole mostrare musicalmente il contrasto tra
il tradizionale Tempo di misura e il Ritmo potenzialmente libero di una
"parte" musicale : quest'aspetto monodico e/o monofonico del fluire sonoro
permane anche in condizioni polifoniche. Qui risiede la differenza tra
Tempo di Misura (4/4, 3/4, 2/4, 4/2, etc.) e Metro, i quali
sovrastrutturano entrambi il fluire sonoro e/o musicale, ma in modo
completamente diverso. L'evoluzione della "nostra" musica e della sua
relativa notazione, mostra come la coincidenza tra Tempo di misura e
Metro, su cui si basa molta produzione musicale soprattutto del periodo
"classico", venga via via abbandonata a favore della libertà del Metro e
dell'evoluzione fraseologico-musicale.
Andrea Verrengia.
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Tetraintervalli
"Tetraintervalli"
28 Sep 04
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http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/
show_score.pl?scoreid=57763
"Tetraintervalli" è un neologismo che ho coniato appositamente per
designare la derivazione di tutti gli intervalli temperati (generati
nell'ambito dell' 8va) dal primigenio "Tetracordo". Ciò è dimostrato
musicalmente con questa flessibile partitura di lavoro, destinata
all'esercizio vocale per l'apprendimento cantato degli intervalli
temperati. "Tetraintervalli" è una delle "schede" del più ampio lavoro
didattico musicale intitolato "Dispense pratiche ed esercizi" incentrato
sui più rilevanti argomenti di studio musicale. Andrea Verrengia.
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intervallo
“Intervallo
creativo”
01 Oct 04
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http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/
show_score.pl?scoreid=57919
"Intervallo creativo", è una dimostrazione musicale di tutti gli
Intervalli ascendenti e discendenti (semplici e composti) e dei relativi
rivolti. L'articolazione formale è basata su un periodo melodico-ritmico
di 4 battute X 2 che, ripetendosi, presenta in successione tutti gli
intervalli (semplici e composti) del Sistema Tonale Temperato a partire da
quelli principali derivati dalla Scala Diatonica Maggiore presentati in
successione ascendente : dall'intervallo pi? piccolo (Seconda Maggiore) a
quello più grande (Settima Maggiore - l'8va, come sappiamo, non è un
"semplice" intervallo). La dimostrazione si conclude sull'intervallo
perfetto semplice e composto di 8va Giusta (ovvero intervalli di 8va e
15ma
Giusti ) su cui viene sviluppata una CODA alquanto personalizzata
sul piano ritmico. Ciascun
periodo melodico-ritmico di 4 battute presenta l'intervallo "ad incastro"
nei due moti asc. e disc.
Il secondo periodo melodico-ritmico di 4 battute (batt. 5-8) è il
moto contrario all'8va superiore del primo : ovvero è la stessa analisi
dell'intervallo originario operata nel primo periodo, ma dal punto di
vista del suo moto disc. . La
successione dei due periodi melodico-ritmici dà luogo all'analisi completa
dell'intervallo : semplice, composto,asc., disc. e relativi rivolti.
Andrea Verrengia
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