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Andrea Verrengia : Dispense pratiche ed esercizi - III 
Sintesi dei sei procedimenti di trasporto di cui ai punti  b3-b7 della scheda 

^{UN TONO SOPRA : 
LEGGENDO LA SEQUENZA MUSICALE NELLA NUOVA CHIAVE E NELLA NUOVA TONALITÀ TUTTO RESTA UGUALE TRANNE LE ALTERAZIONI MOMENTANEE POSTE SU FA  E  DO  CHE DEVONO ESSERE INNALZATE DI UN SEMITONO} 

^{UN SEMITONO DIATONICO SOPRA : 
LEGGENDO LA SEQUENZA MUSICALE NELLA NUOVA CHIAVE E NELLA NUOVA TONALITÀ TUTTE  LE ALTERAZIONI MOMENTANEE  DEVONO ESSERE ABBASSATE DI UN SEMITONO TRANNE QUELLE POSTE SU FA  E  DO CHE RESTANO UGUALI}

^{UN TONO SOTTO : 
LEGGENDO LA SEQUENZA MUSICALE NELLA NUOVA CHIAVE E NELLA NUOVA TONALITÀ TUTTO RESTA UGUALE TRANNE LE ALTERAZIONI MOMENTANEE POSTE SU SI  E  MI  CHE DEVONO ESSERE ABBASSATE DI UN SEMITONO} 

^{UN SEMITONO DIATONICO SOTTO : 
LEGGENDO LA SEQUENZA MUSICALE NELLA NUOVA CHIAVE E NELLA NUOVA TONALITÀ TUTTE  LE ALTERAZIONI MOMENTANEE  DEVONO ESSERE INNALZATE DI UN SEMITONO TRANNE QUELLE POSTE SU SI  E  MI  CHE RESTANO UGUALI}

^{PER UN SEMITONO CROMATICO SOPRA : 
LEGGENDO LA SEQUENZA MUSICALE NELLA NUOVA CHIAVE (CHE IN QUESTO CASO RIMANE LA STESSA IN QUANTO IL NOME DELLE NOTE NON CAMBIA) E NELLA NUOVA TONALITÀ TUTTE  LE ALTERAZIONI MOMENTANEE} DEVONO ESSERE ^{INNALZATE DI UN SEMITONO}

^{PER UN SEMITONO CROMATICO SOTTO : 
LEGGENDO LA SEQUENZA MUSICALE NELLA NUOVA CHIAVE (CHE IN QUESTO CASO RIMANE LA STESSA IN QUANTO IL NOME DELLE NOTE NON CAMBIA) E NELLA NUOVA TONALITÀ TUTTE  LE ALTERAZIONI MOMENTANEE DEVONO ESSERE ABBASSATE DI UN SEMITONO}