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Elenco
Materiali di studio e Dispense
[ 1 ] In
C. Koechlin, “Manuale di Contrappunto”, cit. Cap. V :
“Contrappunto fiorito” - pp. 43-50
[ 2 ]
In A. Schoenberg, “Esercizi preliminari … cit.
pp. 22-23 / pp. 35-36 / es. mus. pp. 44-45 / pp. 69-70 / p.129 /
p.135-137 Es. 70 a), b),
c), ed Es. 71 e), f), g)
[ 3 ] A. Verrengia ,
http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/show_score.pl?scoreid=58202
http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/show_score.pl?scoreid=58203
[ 4 ] A. Verrengia ,
http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/show_score.pl?scoreid=57907
Bibliografia:
A. Schoenberg, " Esercizi preliminari di
contrappunto" - Ed. Suvini Zerboni
C. Koechlin, “Manuale di
Contrappunto” -
Ed. Curci
A. Schoenberg, " Manuale d'Armonia" -
Ed. Il Saggiatore
[ 5 ] In A.
Schoenberg "Esercizi preliminari
… ” cit. - Cap.
VI, “ Il Modo minore ” – pp. 59-70
Nozioni:
§
Derivazione della Scala minore dai Modi
Ecclesiastici
§
La nozione dei Punti
di Volta e del loro processo di Neutralizzazione.
[ 6 ] In P. A. Susca,
"Conoscere … “ cit., e in particolare
alle pp. 22 – 40 :
§
I Comportamenti modali
§
Origine della modalità Gregoriana
§
Teoria delle Corde Madri (
evoluzione dei Tropi di DO, RE e MI )
§
Conclusioni storico musicali
§
Evoluzione della Modalità : l’ Esacordo, l’ Octoechos
[ 7 ] In
M. Boyd , “Lo stile …
” cit.,
e in particolare :
§
“Costruzione dei Modi” alle pp. 6
e sgg.
§
“Ritardi” alle pp. 18 e sgg.
§
“Cadenze” e
“Cadenze Frigie” alle
pp. 22 e sgg.
§
“Imitazione” alle pp. 26 e sgg.
§
“Disposizione delle parole” alle pp. 28 e sgg.
§
“Osservazioni sul tempo ternario”
alle
pp. 31 e sgg.
[ 8 ] In
D. de la Motte, "Il contrappunto" cit., e in particolare :
-
Cap.
II, Dufay,
Ockeghem, Binchois, Isaac : fra artistico e popolareggiante (XV
secolo)
-
Sulla
Varietas -
pp. 44 e sgg.
citando il Tinctoris (XV
secolo)
-
Sulla
Missa prolationem di Ockeghem – pp. 52 e sgg.
-
Cap.
III, Josquin des Prés
[ 9 ] Analisi
dalle Cantiones
duarum vocum di O. di
Lasso :
"Qui vult ..."
cit. n. 9 - Schema
analitico - Dispensa
"Fulgebunt justi..."
cit. n. 11 - Schema
analitico - Dispensa
"Oculus non vidit ..." cit. n. 3 -
in M. Boyd, "Lo
stile di … " cit. -
p. 34
·
Esercitarsi secondo le
seguenti indicazioni :
1) trascrivere le
parti scritte in chiave di violino nelle rispettive chiavi antiche.
2) disporre il testo
rispettando le accentazioni del testo musicale
3)
Analisi dell’ articolazione di Consonanze e Dissonanze sul
piano verticale (armonico);
4)
Analisi
sul piano orizzontale ( melodico ) dell’articolazione melodica di
ciascuna voce dal punto di vista sia della pura successione
intervallare, che sul piano Modale ( in una stessa composizione le voci
possono cantare contemporaneamente ambiti diversi ( Autentico o
Plagale ) dello stesso modo : p.e. una voce può cantare nel modo
autentico mentre un’altra voce canta in modo plagale ).
5) Analisi dei tipi di imitazione
"nn. 14, 15 e 16" tratti dalle "Cantiones
duarum vocum, Sequuntur Cantiones – sine textu
" cit. -
§
Esercitarsi secondo le
stesse indicazioni precedenti
.
[ 10 ] Analisi di Canoni e
di
composizioni
contrappuntistico-imitative
di autori e periodi storici diversi
-
G.
Dufay, “ Bien doy servir” – Chanson a 3 voci
-
G.
de Machault, “ Lasse! Comment
oublieray” – Mottetto a 3 voci
-
J.
S. Bach, “ Contrapuctus
XIII - Canon per
Augmentationem in contrario motu“ – dall’Arte della Fuga
-
C.
Frank, “ Kanon “ per Pf.
-
B.
Bartok, “ Waves”,
“Accents”, “In oriental style”
3 canoni per Pf. tratti dal Mikrokosmos
Bibliografia:
A.
Schoenberg, " Esercizi preliminari di contrappunto" - Ed.
Suvini Zerboni
P. A. Susca,
"Conoscere il Canto Gregoriano" – Zanibon
M. Boyd, "Lo
stile di Palestrina" – Ricordi
D. de la Motte, "Il
contrappunto" – Ricordi
O. di Lasso, Cantiones duarum vocum – cum e sine textu –
[ 11 ]
A.Verrengia, Schema
analitico per la riduzione ai movimenti contrappuntistici
essenziali dell' Invenzione a 3 voci
in re min. n. 4 di J.S. Bach
·
Realizzare
l'analisi armonica e la riduzione ai movimenti contrappuntistici
essenziali dell' Invenzione n. 4 in re min. di Bach secondo i criteri
dello Schema dato
·
A.Verrengia,
analisi dell' Invenzione a 3 voci
in re min. n. 4 di
J. S. Bach
·
A.Verrengia,
analisi dell' Invenzione a 3 voci in fa min. n. 9 di J. S. Bach
[ 12 ] A,
Verrengia, Analisi di
Fughe a 2 voci ( tratte dalle 6 Fughe a
2 voci di A.
Scarlatti cit.
nn. 1, 2 e 3 ) :
§
Analisi
del S della R e del CS
§
Analisi
armonica dell'Esposizione
§
Analisi
delle Parti libere e
di eventuali Code ( del Soggetto e della Risposta ).
§
Realizzazione
di un'Esposizione più breve
§
Realizzazione
di un'Esposizione più breve e con Controesposizione
§
Realizzare
gli stessi procedimenti analitici e compositivi su elencati con un
Soggetto in maggiore
Bibliografia:
A.
Gedalge, Trattato della Fuga, Ed. Curci
A.
Scarlatti, 6 Fughe a 2 voci
( a cura di L. Iorio) - Ed. Berben
[
13 ]
A, Verrengia, Analisi
di Opere vocali polifoniche
:
§
T.
L. da Victoria, “ Ave
Maria Gratia Plena” - per
Doppio Coro
§
G.
Pierluigi da Palestrina, “Stabat
Mater” - per Doppio Coro
Esempi tratti dalla letteratura musicale polifonica :
§
O.
di Lasso, “ Prophetiae Sibyllarum
- Carmina
Chromatico (coro a 4
parti )
§
A.
Banchieri, “Contraponto bestiale alla mente
(coro a 5 parti )
§
“
“
, “Gli
Festinanti” (coro a 5 parti )
§
G.
da Venosa, “Io Tacerò”
– dal 4° Libro dei Madrigali (coro
a 5 parti )
§
G.
de Machault, “Kyrie” della
“Messe de Notre-Dame” (coro a 4 parti
)
[ 13 bis ]
R.
Nilsen, “Le Forme musicali” cit.
pp. 5 - 43
[
14 ]
A.
Verrengia, “ Procedimenti per la composizione di una trascrizione per Quartetto
d’archi dell’op. cit di
Bartok”
·
B.
Bartok, “Improvisation”
- Op. 20/III per Pf.
[
15 ] Esempi
tratti dalla letteratura musicale relativi a trascrizioni ed
orchestrazioni :
·
R.
Schumann, “Dichterliebe”,
Lied XIII
-
A.
Verrengia, Analisi,
Trascrizione – Elaborazione del Testo musicale e poetico –
Schema dell’elaborazione formale e realizzazione. ( v.
N. Ruwet, “Linguaggio, Musica e Poesia” cit. – Cap. II
“Funzione della parola nella musica vocale” )
·
C.
Debussy, “ Les Angelus”
- Chanson per Canto e Pf. – Schema analitico
[ 16 ]
Esempi tratti letteratura musicale e approfondimenti
·
G. Frescobaldi, “
Passacaglia per Organo”
§
Trascrizione libera per
Pianoforte di Ottorino Respighi
- Ricordi
·
M. Musorgskij, “ Quadri
di un’Esposizione” per
Pf. – Editino Russe de Musique
§
Orchestrazione di Maurice
Ravel
·
M. Ravel, “ Ma mère
l’Oye” per Orchestra
- Durand
§
( Partitura originale per
Pf. a 4 mani dello stesso M. Ravel )
§
J. Charlot,
Trascrizione per Pf. solo - Durand
·
I. Stravinskij,
“Les Noces” , scene coreografiche russe -
per Soli, Coro, 4
Pianoforti e Percussioni
§
A. Verrengia : estrazione
delle parti vocali (soli e coro) dal 1° Quadro “La tresse” -
Dispensa
Bibliografia:
A.
Casella, V. Mortari, "La tecnica dell’orchestra
contemporanea" – Ricordi
H.
Berlioz
, “Grande
Trattato di Strumentazione e d'Orchestrazione” – Ricordi
[ 17 ]
A.
Verrengia, Modello di Scheda
per schedatura testi – Dispensa
Voci :
·
Musica
: Teorici
- Scritti teorici -
Compositori - Opere
musicali - Esempi musicali.
·
Scienze del linguaggio : Teorici
- Scritti teorici
·
Letteratura, Poesia, Arte, Letteratura : Autori
- Opere
·
Glossario : dei concetti e dei
termini tecnici
[ 18 ] A. Verrengia, Modello di Scheda
:
·
Esempio di
schedatura della voce "Glossario dei termini e dei concetti
tecnici"
– Dispensa
[ 19 ]
C.
Dahlhaus “Le strutture
temporali del teatro d’opera” (
in L. Bianconi, “La drammaturgia Musicale” … cit. )
·
Schedatura
del testo – Modello Scheda fornito
·
Studio
e analisi dell’Aria “ Sul vago praticello”di G.B. Pergolesi
allegata (tratta
dall’opera “La contadina astuta”
[ 20 ]
Materiali
musicali relativi
alla pratica del Basso
Continuo
·
H.
Keller, "Scuola …" cit.
- pp. 10-11 -
Modulazioni
·
G. Ph. Telemann :
“Fantaisies pour le clavessin – 3 douzaines” -
1° Fantasia della 2° dozzina
·
G. F. Handel, “Trio
Sonatas” Op. 2
n. 5 – 1° mov. : Larghetto
Riassunto bibliografia essenziale :
§
A.
Schoenberg, " Esercizi preliminari di contrappunto" - Ed.
Suvini Zerboni
§
R.
Dionisi, B. Zanolini, "La tecnica del contrappunto vocale nel
‘500" – SZ
§
C.
Koechlin, “Manuale di Contrappunto”
- Ed. Curci
§
D. de la
Motte, "Il
contrappunto" - Ricordi
§
A. Gedalge, Trattato della
Fuga, Ed. Curci
§
A.
Scarlatti, 6 Fughe a 2 voci
( a cura di L. Iorio) - Ed. Berben
·
A.Verrengia, Analisi
di fughe a 2 voci di A. Scarlatti - Dispense
§
H.
Keller, "Scuola della prassi del Basso Continuo" - Ed. Curci
§
A.
Schoenberg, " Manuale d'Armonia" - Ed. Il Saggiatore
§
Voci
Lessico UTET,
·
“Polifonia
e Contrappunto” – III / 662
– 679
§
De
Russis Avena, "Lezioni
di Canto Gregoriano" - Supergrafica
§
P.
A. Susca, "Conoscere
il Canto Gregoriano" – Zanibon
§
M.
Massaro, "La scrittura musicale antica" - Zanibon
§
M.
Boyd,
"Lo
stile di Palestrina" – Ricordi
§
R.
Nilsen, “Le Forme musicali” -
Bongiovanni
§
Voci
Lessico UTET,
·
“Monodia”
– I / 17-41
·
“Grecia”
– II / 403 – 421
·
“Gregoriano
canto” – II / 422 – 447
·
“Modalità” – III / 156 – 163
§
A.
Casella, V. Mortari, "La tecnica dell’orchestra
contemporanea" – Ricordi
§
H.
Berlioz
, “Grande
Trattato di Strumentazione e d'Orchestrazione” – Ricordi
§
A.
Baines, “Storia degli strumenti musicali” –
BUR
§
Voci
Lessico Utet :
·
“Strumenti
musicali (classificazione,
estensione )” -
IV / 432 – 447
·
“Strumenti
traspositori ” -
IV / 447 - 450
Matera, 03
Giugno 2006
Il
docente
prof.
M° Andrea Verrengia
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