PROGRAMMA DI STUDIO 5° CORSO

 Contrappunto / Didattica / Ritmica / Fraseologia /

•  La nozione di Specie nello studio del Contrappunto  ( a 2, 3 e 4  parti ).

• Trattatistica e didattica del Contrappunto  :  la codificazione teorica di Species in J.J. Fux, “Gradus ad Parnassum”  (1725).  

• Enumerazione e spiegazione delle Specie del Contrappunto :  1a specie : nota contro nota; 2a  specie  : due note contro una;  3a  specie : quattro note contro una; 4a specie : due note contro una con Legature e Ritardi; 5a specie : Contrappunto Fiorito o misto. ^{[ 1 ]}  

• Osservazioni sull’applicazione dei principi delle Specie del Contrappunto ai Tempi ternari, nonché ai Tempi composti  ( binari e ternari ). Nozioni di Suddivisione e di Tempo accentato o  forte e Tempo non accentato o debole. ^{[ 2 ]}  

• Principali Formule convenzionali contrappuntistiche (riconducibili alla nozione armonica di “Suoni estranei”) enumerate secondo la “gradualità” delle Specie : Nota di Passaggio ( sul tempo debole),  Nota Cambiata, Nota di Passaggio sul tempo forte, Ritardi, Risoluzione interrotta.

• Suddivisioni ritmiche  ( razionali ed irrazionali ).  ^{[ 3 ]}

• Fraseologia  in  Campo aperto. ^{[ 4 ]}

  Contrappunto / Pretonalità / Modalità / Imitazione /  Canone / Analisi / XX Secolo

·         Il Modo Minore  : derivazione dagli antichi modi ecclesiastici. ^{[ 5 ]}

·         La Modalità : l’  “ Octocordo ” ( Octoechos ) del Canto Gregoriano ( 4 Modi Autentici e 4 Modi relativi Plagali ) : Protus,  Deuterus,  Tritus e Tetrardus.   La teoria delle Corde madri . L’ Esacordo ^{[ 6 ]}

·         Esemplificazione dei  Modi : in  M. Boyd, “Lo stile di Palestrina”  cit. ^{[ 7 ]}

·         Il fenomeno Imitativo : la nozione di Varietas  (G. Dufay) - Polifonia motivico-imitativa (J. Des Prés) ^{[ 8 ]}

·         Analisi di composizioni polifoniche  a carattere imitativo : O. di Lasso, “Cantiones duarum vocum” ( cum e sine textu ) :  parametri analitici :  ^{[ 9 ]}

·         Evoluzione e tradizione in  composizioni contrappuntistico-imitative di autori e periodi storici diversi ^{[ 10 ]}

 Contrappunto / Fuga / Armonia /Contrappunto multiplo / Imitazione /  Analisi / Esercitazioni pratiche
Fuga

^·          La nozione di  riduzione ai movimenti contrappuntistici essenziali  nell’ analisi musicale contrappuntistica 

·         La nozione di Contrappunto Multiplo ( doppio,  triplo e quadruplo ) ed esemplificazione dei relativi procedimenti contrappuntistici armonici e compositivi nelle Invenzioni a 3 voci di J.S. Bach   ^{[ 11 ]}

·         La Fuga - Nozioni:  il Soggetto di Fuga;  ricerca della Risposta;  ricerca del Controsoggetto; la "Mutazione" nella R. e nel relativo  C.S. .

·         Studio ed esercitazioni :

§         Ricerca e realizzazione  della Risposta 

§         Ricerca e realizzazione di un Controsoggetto

·         Modus operandi nell’ Analisi musicale dell' Esposizione di Fuga  e  nell’esercitazione compositiva relativa ^{[ 12 ]}

·         Trasposizione di un Soggetto Maggiore nel relativo Minore (al VI grado) e viceversa  ( al III grado ) : implicazioni armoniche.

·         La nozione di  Divertimento nel  contesto formale della Fuga.

 Armonia / Contrappunto / Doppio Coro / Analisi
Doppio Coro

·         Impostazioni analitiche relative all’analisi di Composizioni per Doppio Coro :  ^{[ 13 ]}

§         Trascrizione dei 2 Cori su relativi 2 pentagrammi di Pf. e Analisi armonica

§         Peculiarità armoniche nell’avvicendamento dei due Cori : Analisi

§         Gli episodi che pervengono  ad una scrittura a otto parti reali : Analisi 

·         Esempi tratti dalla letteratura musicale polifonica

 Composizione / Trascrizione / Strumentazione / Analisi
Quartetto

§         La nozione di Trascrizione : implicazioni filologiche. 

§         Cenni sull’ origine e gli sviluppi delle forme musicali ^{[ 13 bis ]}

§         La Trascrizione come “elaborazione”  artistico-musicale di un “Testo musicale” preesistente; implicazioni etnomusicologiche.

·         Strumentazione : conoscenza degli strumenti sul piano tecnico ed espressivo 

·         ^{[ 14 ]} Procedimenti  per la composizione di una trascrizione per Quartetto d’archi  dell’op. di B. Bartok,  “Improvisation” - Op. 20/III per Pf. cit 

·         Approccio all’Orchestrazione :  un’arte consolidata ( cenni ). 

·         ^{[ 15 ]} Esempi tratti dalla letteratura musicale relativi a trascrizioni ed orchestrazioni.

·         ^{[ 16 ]} Excursus letteratura musicale e approfondimenti  

 Composizione /Metodologie di Studio /Analisi /Esercitazioni pratiche

·         Studio  e schedatura dei testi  :  Modello   Scheda  –  Dispensa  ^{[ 17 ]}

·         Schedatura di testi alla voce "Glossario dei termini e dei concetti tecnici" – Dispensa  ^{[ 18 ]}

·         Letture : saggio di C. Dahlhaus  ( in L. Bianconi, “La drammaturgia Musicale” … cit. )

“Le strutture temporali del teatro d’opera”

  Schedatura del testo e analisi dell’Aria di G.B. Pergolesi  allegata (tratta dall’opera “La contadina astuta”  ^{[ 19 ]} 

·         Esercitazioni pratiche al Pf. : Esercizi tratti dal  H. Keller, "Scuola della prassi del Basso Continuo" cit.  :  Modulazioni – Letteratura musicale  ^{[ 20 ]}

·         Esercizi di intonazione : in G. Piazza, “Educazione dell’orecchio” cit. -  Dettato armonico

·         Esercitazioni scritte : Esercitazioni  relative agli specifici argomenti del programma svolto – Riduzioni armoniche e Riduzioni ai movimenti contrappuntistici essenziali a scopo analitico.

Matera,  03 Giugno 2006

Il docente

prof. M° Andrea Verrengia

Materiali  di  Studio  e  Dispense

^{[ 1 ]}  In C. Koechlin, “Manuale di Contrappunto”,  cit. Cap. V : “Contrappunto fiorito” - pp. 43-50

^{[ 2 ]}  In  A. Schoenberg, “Esercizi preliminari … cit.  pp. 22-23 / pp. 35-36 / es. mus. pp. 44-45 / pp. 69-70 / p.129 / p.135-137  Es. 70 a), b), c), ed  Es. 71 e), f), g)

^{[ 3 ]}  In A. Verrengia , 

• ”Scansioni irregolari  su 1,   2,   4  tempi ”

http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/show_score.pl?scoreid=58202

• "Scansioni irregolari  su Tempi composti

http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/show_score.pl?scoreid=58203 

^{[ 4 ]}  In A. Verrengia , 

• “ Fraseologia in Campo Aperto”

http://www.sibeliusmusic.com/cgi-bin/show_score.pl?scoreid=57907

Bibliografia:

A. Schoenberg, " Esercizi preliminari di contrappunto" - Ed.  Suvini Zerboni
C. Koechlin, “Manuale di Contrappunto”  -   Ed. Curci

A. Schoenberg, " Manuale d'Armonia" - Ed. Il Saggiatore 

^{[ 5 ]}  In  A. Schoenberg  "Esercizi  preliminari … ”  cit. -  Cap. VI, “ Il Modo minore ” – pp. 59-70

Nozioni:

§         Derivazione della Scala minore dai Modi Ecclesiastici

§         La nozione dei Punti di Volta  e del loro processo di Neutralizzazione.

^{[ 6 ]}

     In P. A. Susca,  "Conoscere … “ cit., e in particolare  alle pp. 22 – 40 :

§         I Comportamenti modali

§         Origine della modalità Gregoriana

§         Teoria delle Corde Madri  ( evoluzione dei Tropi di DO, RE e MI )

§         Conclusioni storico musicali

§         Evoluzione della Modalità : l’ Esacordo, l’ Octoechos

^{[ 7 ]}   In M. Boyd ,  “Lo stile … ”  cit.,  e in particolare :

§         “Costruzione dei Modi” alle pp.  6  e sgg.

§         “Ritardi” alle pp. 18 e sgg.

§         “Cadenze”  e  “Cadenze Frigie” alle pp. 22 e sgg. 

§         “Imitazione” alle pp. 26 e sgg. 

§         “Disposizione delle parole” alle pp. 28 e sgg. 

§         “Osservazioni sul tempo ternario”  alle pp. 31 e sgg.

^{[ 8 ]}  In  D. de la Motte,  "Il contrappunto" cit., e in particolare :

• Cap. II,   Dufay, Ockeghem, Binchois, Isaac : fra artistico e popolareggiante (XV secolo)

• Sulla Varietas  -  pp.  44 e sgg.  citando il Tinctoris  (XV secolo)

•  Sulla Missa prolationem di Ockeghem – pp. 52 e sgg.

•  Cap. III,  Josquin des Prés

  •  Il Materiale sonoro

  • L’Imitazione

  • Formazione della cadenza

  • Rapporto con la monodia gregoriana

  • Analisi di composizioni a 2 voci di Josquin des Prés 

^{[ 9 ]}  Analisi  dalle Cantiones duarum vocum di  O. di Lasso :

        "Qui vult ..." cit. n. 9  - Schema analitico - Dispensa

        "Fulgebunt  justi..." cit. n. 11  - Schema analitico - Dispensa

        "Oculus non vidit ..." cit. n. 3 -  in  M. Boyd, "Lo stile di  … " cit. - p. 34

·         Esercitarsi secondo le seguenti indicazioni : 

1)   trascrivere le parti scritte in chiave di violino nelle rispettive chiavi antiche.
2)   disporre il testo rispettando le accentazioni del testo musicale

3)       Analisi dell’ articolazione di Consonanze e Dissonanze sul piano verticale (armonico); 

4)       Analisi sul piano orizzontale ( melodico ) dell’articolazione melodica di ciascuna voce dal punto di vista sia della pura successione intervallare, che sul piano Modale ( in una stessa composizione le voci possono cantare contemporaneamente ambiti diversi ( Autentico o Plagale ) dello stesso modo : p.e. una voce può cantare nel modo autentico mentre un’altra voce canta in modo plagale ).

5)    Analisi dei tipi di imitazione 

        "nn. 14, 15 e 16"   tratti dalle  "Cantiones duarum vocum, Sequuntur Cantiones – sine textu " cit. -

§         Esercitarsi secondo le stesse indicazioni  precedenti .

^{[ 10 ]} Analisi di Canoni e di composizioni contrappuntistico-imitative di autori e periodi storici diversi

• G. Dufay, “ Bien doy servir” – Chanson a 3 voci

• G. de Machault, “ Lasse!  Comment oublieray” – Mottetto a 3 voci

• J. S. Bach,  “ Contrapuctus XIII  - Canon per Augmentationem in contrario motu“ – dall’Arte della Fuga

• C. Frank, “ Kanon “ per Pf.

• B. Bartok,  “ Waves”, “Accents”, “In oriental style”  3 canoni per Pf. tratti dal Mikrokosmos

Bibliografia:

A. Schoenberg, " Esercizi preliminari di contrappunto" - Ed.  Suvini Zerboni
P. A. Susca,  "Conoscere il Canto Gregoriano" – Zanibon

M. Boyd,    "Lo stile di Palestrina" – Ricordi

D. de la Motte,  "Il contrappunto" – Ricordi

O. di Lasso, Cantiones duarum vocum – cum e sine textu –  

^{[ 11 ]}   A.Verrengia,  Schema analitico per la riduzione ai movimenti contrappuntistici essenziali dell' Invenzione a 3 voci  in re min. n. 4 di J.S. Bach

·         Realizzare l'analisi armonica e la riduzione ai movimenti contrappuntistici essenziali dell' Invenzione n. 4 in re min. di Bach secondo i criteri dello Schema dato

·         A.Verrengia, analisi dell' Invenzione a 3 voci  in re min. n. 4  di  J. S. Bach

·         A.Verrengia, analisi dell' Invenzione a 3 voci in fa min. n. 9 di J. S. Bach

^{[ 12 ]}   A, Verrengia,  Analisi di  Fughe a 2 voci  ( tratte dalle 6 Fughe a  2 voci  di A. Scarlatti  cit.  nn. 1, 2 e 3 ) :

§         Analisi del S della R e del CS

§         Analisi armonica dell'Esposizione

§         Analisi delle Parti libere e di eventuali Code ( del Soggetto e della Risposta ).

§         Realizzazione di un'Esposizione più breve

§         Realizzazione di un'Esposizione più breve e con Controesposizione

§         Realizzare gli stessi procedimenti analitici e compositivi su elencati con un Soggetto in maggiore

Bibliografia:

A. Gedalge, Trattato della Fuga, Ed. Curci

A. Scarlatti,  6 Fughe a 2 voci  ( a cura di L. Iorio) - Ed. Berben

^{[ 13 ]}  A, Verrengia,  Analisi di  Opere vocali polifoniche  :

§         T. L. da Victoria,  “ Ave Maria Gratia Plena” -  per Doppio Coro

§         G. Pierluigi da Palestrina,  “Stabat Mater” -  per Doppio Coro

Esempi tratti dalla letteratura musicale polifonica :

§         O. di Lasso, “ Prophetiae Sibyllarum  -  Carmina  Chromatico  (coro a 4 parti  )

§         A. Banchieri, “Contraponto bestiale alla mente  (coro a 5 parti  )

§          “         “        ,   “Gli Festinanti”  (coro a 5 parti  )

§         G. da Venosa,  “Io Tacerò” – dal 4° Libro dei Madrigali  (coro a 5 parti  )

§         G. de Machault, “Kyrie”  della  “Messe de Notre-Dame” (coro a 4 parti  )

^{[ 13 bis ]}  R. Nilsen, “Le Forme musicali”  cit.  pp. 5 - 43

^{[ 14 ]}  A. Verrengia,  “ Procedimenti  per la composizione di una trascrizione per Quartetto d’archi  dell’op. cit di Bartok”

·         B. Bartok,  “Improvisation” - Op. 20/III per Pf.

^{[ 15 ]}   Esempi tratti dalla letteratura musicale relativi a trascrizioni ed orchestrazioni :

·         R. Schumann,  “Dichterliebe”, Lied XIII

• A. Verrengia,  Analisi, Trascrizione – Elaborazione del Testo musicale e poetico – Schema dell’elaborazione formale e realizzazione. ( v.  N. Ruwet, “Linguaggio, Musica e Poesia” cit. – Cap. II “Funzione della parola nella musica vocale” )

·         C. Debussy,  “ Les Angelus” - Chanson per Canto e Pf. – Schema analitico

^{[ 16 ]}   Esempi tratti letteratura musicale e approfondimenti

·         G. Frescobaldi, “ Passacaglia per Organo”

§         Trascrizione libera per Pianoforte di Ottorino Respighi   - Ricordi

·         M. Musorgskij, “ Quadri di un’Esposizione”  per Pf. – Editino Russe de Musique

§         Orchestrazione di Maurice Ravel

·         M. Ravel, “ Ma mère l’Oye”  per Orchestra  - Durand

§         ( Partitura originale per Pf. a 4 mani dello stesso M. Ravel )

§         J. Charlot,  Trascrizione per Pf. solo - Durand

·         I. Stravinskij,  “Les Noces” , scene coreografiche russe -  per  Soli, Coro, 4 Pianoforti e Percussioni

§         A. Verrengia : estrazione delle parti vocali (soli e coro) dal 1° Quadro “La tresse” - Dispensa

Bibliografia:

A. Casella, V. Mortari,  "La tecnica dell’orchestra contemporanea" – Ricordi

H. Berlioz ,  “Grande Trattato di Strumentazione e d'Orchestrazione” – Ricordi

^{[ 17 ]}  A. Verrengia,  Modello di Scheda per schedatura testi –  Dispensa

Voci :

·         Musica   :  Teorici  -  Scritti teorici - Compositori -  Opere musicali - Esempi musicali.

·         Scienze del  linguaggio  :   Teorici  -  Scritti teorici  

·         Letteratura, Poesia, Arte, Letteratura  :   Autori   -  Opere

·         Glossario :  dei concetti e dei termini  tecnici

^{[ 18 ]}  A. Verrengia,  Modello di Scheda  :

·         Esempio di schedatura della voce "Glossario dei termini e dei concetti tecnici" –  Dispensa

^{[ 19 ]}  C. Dahlhaus  “Le strutture temporali del teatro d’opera”  ( in L. Bianconi, “La drammaturgia Musicale” … cit. )

·         Schedatura del testo – Modello Scheda fornito

·         Studio e analisi dell’Aria “ Sul vago praticello”di G.B. Pergolesi  allegata  (tratta dall’opera “La contadina astuta”  

^{[ 20 ]}  Materiali musicali relativi alla pratica del Basso Continuo

·         H. Keller, "Scuola …" cit.  -  pp. 10-11 - Modulazioni

·         G. Ph. Telemann :  “Fantaisies pour le clavessin – 3 douzaines”  - 1° Fantasia della 2° dozzina

·         G. F. Handel, “Trio Sonatas”  Op. 2  n. 5 – 1° mov. : Larghetto

• A. Verrengia : realizzazione del Basso continuo

Riassunto bibliografia essenziale :

§         A. Schoenberg, " Esercizi preliminari di contrappunto" - Ed.  Suvini Zerboni

§         R. Dionisi, B. Zanolini, "La tecnica del contrappunto vocale nel ‘500" – SZ

§         C. Koechlin, “Manuale di Contrappunto”  -   Ed. Curci

§         D. de la Motte,  "Il contrappunto" - Ricordi

§         A. Gedalge, Trattato della Fuga, Ed. Curci

§         A. Scarlatti,  6 Fughe a 2 voci  ( a cura di L. Iorio) - Ed. Berben

·         A.Verrengia,  Analisi  di fughe a 2 voci di  A. Scarlatti  - Dispense

§         H. Keller, "Scuola della prassi del Basso Continuo" - Ed. Curci

§         A. Schoenberg, " Manuale d'Armonia" - Ed. Il Saggiatore 

§         Voci Lessico UTET,

·         “Polifonia e Contrappunto” – III /  662 – 679

§         De Russis Avena,    "Lezioni di Canto Gregoriano"  - Supergrafica 

§         P. A. Susca,  "Conoscere il Canto Gregoriano" – Zanibon

§         M. Massaro,  "La scrittura musicale antica" - Zanibon

§         M. Boyd,    "Lo stile di Palestrina" – Ricordi

§         R. Nilsen, “Le Forme musicali”  - Bongiovanni

§         Voci Lessico UTET,

·         “Monodia” – I / 17-41

·         “Grecia” – II / 403 – 421

·         “Gregoriano canto” – II / 422 – 447

·         “Modalità” – III /  156 – 163

§         A. Casella, V. Mortari,  "La tecnica dell’orchestra contemporanea" – Ricordi

§         H. Berlioz ,  “Grande Trattato di Strumentazione e d'Orchestrazione” – Ricordi

§         A. Baines,  “Storia degli strumenti musicali” –  BUR

§         Voci Lessico Utet :

·         “Strumenti musicali  (classificazione, estensione )”  -  IV / 432 – 447

·         “Strumenti traspositori ”  -  IV / 447 - 450

 Matera,  03 Giugno 2006

Il docente
prof. M° Andrea Verrengia